О портрете
Портрет, как жанр художества, базируется на внимании живописца к личности человека. Процесс образования портретного картинки подразумевает, что дизайнер внимательным образом приглядывается в человека и находит некоторый баланс между изучающим обнаружением свойственных деталей, деталей внешнего вида позирующего и передачей узких моментов внешнего положения портретируемого.
Смешные образцы, сопряженные с данной чертой жанра, предоставляет нам история искусств. Так, чуткое изображение зайца Альбрехта Дюрера, который, как все знаменитые мастера Восстановления, внимательным образом исследовал природу, будет называться «Портрет зайца». «Портретом» довольно часто называют и один из натюрмортов глубочайшего художника Шардена — «Металлический контейнер для жидкости» …
Бум художества портрета был сопряжен со стремлением клиента оставить собственный вид для отпрысков, и портрет длительное время был «монументом при жизни», в связи с чем сочетал внутри себя и пунктуальность портретных данных, и определенную идеализацию вида. Возникновение фото занесло коррективы в предназначение портрета. С одной стороны, портрет, сделанный живописцем, оставался объектом роскоши и показывал исполнительское искусство, виртуозность живописца, такие портреты С.К.Зарянко, К.Е.Маковского. Если вас интересует портрет с плёнкой посетите сайт www.cedroarte.com.
С иной стороны, портрет в XX столетии все меньше притягивал живописцев в роли метода выражения индивидуальной трактовки вида. Эти «пластические высказывания» дали свежий импульс формированию жанра, любые виды портрета — от камерного до пакетного и торжественного, были осмыслены в самом начале прошлого столетия заново — возникли торжественные портреты функционеров художества.
В самом начале столетия, живописцы А.Я.Головин, В.А.Надеждинск, К.А.Коровин, Б.М.Кустодиев сообщили собственного Шаляпина, где Теодор Иванович был явлен и в театральном виде Олоферна и Бориса Годунова, и в виде удалого волжского торговца, и великолепного функционера отечественной культуры.
В первые десятилетия XX столетия юные живописцы — бунтовщики, «бубнововалетовцы» П.П.Кончаловский и И.И.Машков, сделали карикатурную трактовку домашнего портрета и парного автопортрета.
В 1930-е годы А.Н. Хвастунов — «Женщину в майке», портрет — знак человека нового времени, был опубликован с соседки по общественной квартире.
В 1960-е годы Солнечный Коржев сделал в подставочной живописи глубокий виды – монументы пережившим войну: «Раненый», Проводы», «Старые раны».
В среде живописцев идут легенды о фантастическом портрете новгородского живописца В.С.Рябова, который сделал в 1970-е поразительный великолепный вид «Сталевара» (место пребывания картины неясно).
В XX столетии вышло и конфигурация, которую можно символически отметить как «антипортрет» — сельчане К.С.Малевича, лица А.Г.Явленского, где персональные особенности точного человека не имели значения и изображение становилось в некоторый символ.
Словом, отношение к предназначению портрета в прошлом столетии раскачивалось подобно маятнику – от общего отречения однообразия с природой до гиперреализма и фотореализма, претендующих на предельную беспристрастность и документальность. И в 21 столетии, вот почти сто лет, не умолкают диалоги о упадке портретного жанра, о его исчезновении, а живописцы продолжают писать портреты.
Что такое портрет сегодня, в котором качестве и фигурах он есть в реалистическом художестве (все же полагаю, что в другом виде художества портрет жить не в состоянии)? Подразумеваю, что на вопрос о главных значительных симптомах портрета, абсолютное большинство созерцателей, как и тысячи лет тому назад, представит одним из основных — портретное подобие. Соображения живописцев и искусствоведов поделятся на союзников разных художественных и общефилософских позиций.
Чем больше ты завладеваешь искусством, тем труднее является установка задач: что яблоко — это яблоко, что дерево — это дерево, и что у человека 2 глаза и 2 уха — это и так ясно. Возникает мысль проявить за счет картинки что-то большее. В моем случае, объект при этом не должен терять собственной сути. Показанное живописцем призвано обнаружить тайное в объекте, его настоящие резоны. Будто бы заново раскрыть объекты и их качества: что из себя представляет плод, хлеб, чистое окно, расцветающий и вялый цветочек. В портрете, помимо Наталии, Александры, Иры, надо, что бы открывалась суть цветущей женщины, сильной девушки, добросердечная и великодушная прелесть. Тогда портрет является стилем преображения, внешней драмы, преодоления, неповиновения. Персональное является проводником общечеловеческого, появляется самое тяжелое и странное в художестве — образный вид.